A crônica contemporânea latino-americana dá acomodação a todos os assuntos, gêneros e vozes. Ela é a "confusão", "impureza" e, especialmente, espaço de hibridização.
Por Carolina Navarrete - Ventana Latina
No famoso livro Culturas híbridas 1 , o antropólogo argentino Néstor García Canclini, propõe uma leitura da pós-modernidade latino-americana baseada no conceito de hibridização que o autor entende como um processo de intersecção e transação. Isto é, é mistura, mestiçagem, desordem, o oposto do puro. Para García Canclini, a matriz cultural de hoje responde a processos híbridos muito mais adequados para a era da globalização e do multiculturalismo.
Se tomarmos a noção cunhada pelo antropólogo podemos dizer, de certa forma, que a nossa América desde suas origens tem sido um local por excelência híbrido, pois de encontram e entram em simbiose os vários elementos que a compõem. Desde a nossa mestiçagem corporal (espanhol, índio e Africano) através de nossas línguas vernáculas (e latino-americanas) para nossas letras (europeias e nacionais). A partir desta hibridização, que poderíamos chamar constitutiva, estamos a construir e criar. Portanto, não é surpreendente que um dos gêneros mais híbridos tenha nascido na América: a crônica literária.
Resumidamente, a crônica literária a podemos definir como aqueles relatos cujo tema central é a vida diária das cidades e seus habitantes. Seu objetivo é revelar o que o transeunte comum não percebe ou não consegue distinguir sua realidade. Normalmente escrito em primeira pessoa a partir de andanças ou passeios pela cidade, retrata os eventos contemplados de forma cronológica ou causal no modo de um pesquisador, introduzindo reflexões subjetivas sobre a realidade descrita. Sua linguagem é muitas vezes extenuante e estética. A sua propagação é feita principalmente em jornais e revistas. Grandes cronistas teve o continente como José Marti, Manuel Gutierrez Najera, e os mais atuais Carlos Monsivais, Elena Poniatowska, e Pedro Lemebel, só para citar alguns.
O hibridismo da crônica é justamente nesta intersecção entre o discurso jornalístico, ancorado no referente, e o literária, sujeito a ficção, nessa forma de pertencer a ambos e a nenhum, de fazer a realidade um fim, mas modificá-loa, estetizando-la através da linguagem. Ou seja, ela é ponto de viragem entre as duas formas genéricas, como assinala a especialista Susana Rotker 2 . Essa característica mista da crônica tem sua origem, assim como a América Latina, no início com os escritos dos conquistadores.
Os primeiros textos que nascem no Novo Mundo, tinham a intenção de estabelecer referências sobre o novo espaço em que se encontravam os colonizadores, com o objetivo de fazer a história deste território, descrevendo os acontecimentos na ordem em que estavam acontecendo. Assim, o conceito que era tratado aludia a uma "conta cronológica de acontecimentos históricos" 3 .
Embora no primeiro os conquistadores-soldados-escritores, que faziam o seu trabalho, sem uma preocupação literária real e em vez de responder a critérios de espontaneidade descritiva, cumpriram sua função, ao longo do tempo foram substituídos ou forçados a conviver com diferentes homens de letras. As várias topologias humanísticas produzem não somente novas texturas de escrita, mas divergências nas posições sobre os fatos do Novo Mundo. Tal é o caso dos historiadores humanistas, que introduzem em suas constantes comparações com histórias antigas; ou o caso dos historiadores eclesiásticos que adotam, algumas vezes um discurso crítico do conquistador.
Assentados os conquistadores e colonizadores, aparecem os historiadores reais. Assim mesmo, índios e mestiços são incorporados como fazedores de discursos e se institucionaliza a presença do cronista cosmógrafo 4.
A partir deste processo de transição de conhecimentos dos conquistadores-militares, historiadores, mestiços e homens de letras se poderia determinar a sua condição híbrida originária.
A segunda etapa da crônica é a ascendência no século XIX, com a chegada da modernidade nas cidades latino-americanas. A consolidação dos estados nacionais, o crescimento das metrópoles, a chegada de avanços tecnológicos, tais como ferrovias e energia elétrica e o desenvolvimento da imprensa foram terrenos férteis para os escritores sentirem a necessidade ou a urgência de atrapalhar a fugacidade destas alterações. Para isto é preciso que muitos dos escritores do fin de siècle escritores, burgueses em sua maioria, não poderiam viver só de seus textos, com o que o ofício do jornalismo surge como uma possibilidade. Assim, podemos dizer que um dos fatores que permitiram o desenvolvimento da crônica moderna foi a inserção do escritor no trabalho. Este fica sem um patrono para financiar suas obras, devido a aquisição de um métier que garantiria o sustento. Assim, os jornais se tornam a intersecção ou local de encontro entre a obra do escritor e o jornalismo.
A crônica é o laboratório de testes do estilo modernista - como diria Rubén Darío - 5 , é o lugar onde a escrita torna-se, o espaço de propagação e transmissão de uma sensibilidade e uma forma de entender a literatura, que está intimamente relacionada com a beleza e a escolha consciente de uma linguagem com a forma como se tem verbalizado o discurso. É o trabalho por meio de imagens sensoriais, símbolos, com as misturas entre o próprio e o estrangeiro, dos estilos, das artes, dos gêneros. Este novo gênero, que deve ter um alto grau de referencialidade e atualidade, sobreviveu graças a esta vontade de estetização, posto que (a história) uma vez que os fatos narrados e sua proximidade perdem qualquer significado imediato foi prejudicada, sendo capaz de revelar o valor textual em toda a sua autonomia.
Esta segunda fase da crônica em que se transacionam profissões marca a segundo hibridização do gênero.
A terceira fase da crônica e de seu processo híbrido, o poderíamos colocar a meados do século XX. É marcado por três elementos: a explosão do mundo das comunicações e meios de comunicação, mudanças na forma de fazer jornalismo a partir do novo jornalismo, defendendo a posse das informações sob uma "vestimenta cerimonial da narrativa" 6 , e processos político-sociais do continente, como as ditaduras e a preeminência do sistema neoliberal. Esses três fatores convergem na crônica, poluindo ou melhor metamorfoseando-la.
Esta nova crônica participa de uma nova maneira de olhar o mundo, é mais sofisticada e engenhosa quanto ao próprio contexto a ser desenhado. Por isso, utiliza ferramentas de diferentes disciplinas como a psicologia, a antropologia ou a filosofia. Descreve e desnuda a realidade, mesmo aquela que por vários motivos escapa à pupila do espectador. Nela se estabelece um mandato fundamental: "o leitor não pode escapar, pois o cronista fala de forma confidencial e cúmplice". Assim, o gênero "está no documento, exercício saudável de terapia de um sujeito literário que não quero esquecer, para não esquecermos" 7 . O olhar crítico (voyeur ou testemunha) se funde com a experiência ou com a subjetividade, resultando num tecido que organiza e disseca os acontecimentos sob uma caneta multiforme: lírico, lúdico, irônico, transgressora e subversiva, para minar a realidade objetiva do que traça.
A crônica contemporânea latino-americana dá acomodação a todos os assuntos, gêneros e vozes. Ela é a "confusão", "impureza" e, especialmente, espaço de hibridização. É o suficiente ler os textos, do já citado, Carlos Monsivais como Días de guardar (1971) ou Aires de familia (2000) e, claro, as antologias de Pedro Lemebel desde a esquina é o meu Coração (1995) até Háblame de amores ( 2013). Todas estas histórias se cruzam com outros gêneros literários, conhecimentos disciplinares e eventos artísticos (Lemebel introduz em suas crônicas fotografias, panfletos, letras), e, claro, outras formas de pensar.
Notas
1 Garcia, Nestor, Culturas Híbridas, Barcelona, Paidos de 2001.
2 Rotker, Susana, A Invenção de crônica, Fondo de Cultura Económica, México, 2005.
3 .Crónica, h.1275. Tom. Latina. -orum Crônica, "livros cronologia ',' crônica 'chronicus neutro plural do adjetivo" cronológica ", que teve o gr. Kronikos, deriv. 'Time' Khronos. Cronista, Princ.S. XV. VID
Corominas, Joan, Short Etymological Dicionário da Língua Inglês, ed. Gredos, Madrid, 1983.
4 oficial personalizado trabalhando historiador.
5 , Rotker, Susana, op.cit. , P. 63.
6 , Wolfe, Tom, "Jogo da história" em Mateus del Pino, Anjos, "Chronicle e do século na América Latina (a partir do século XIX para o século XXI), Revista Chilena literatura No. 56, novembro de 2001 p.18 .
7 . Ibid., p.36.
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