Richard Strauss, o nazismo e a colaboração musical na Alemanha (e na Espanha)

Artigo publicado por Vicenç Navarro na coluna “Dominio Público” no diario PÚBLICO

Este ano se celebrará o nascimento do compositor Richard Strauss, que completaria em junho 150 anos. Na raiz deste aniversário estão sendo organizados atos em todo o mundo, e mais especialmente na Europa, para celebrar este famoso compositor. E, não surpreendentemente, um dos lugares onde o maior número de celebrações terão lugar será na Alemanha, onde o autor nasceu em Munique, em 1864. O que é interessante notar é este grande contraste com a mobilização quase silenciosa que ocorreu em seu centenário em 1964, que passou quase despercebido. Por quê?

Antes de responder a essa questão, vale a pena resumir sua vida. Strauss foi uma criança prodígio, tendo começado a compor música aos cinco anos. E aos dezenove anos  dirigiu a apresentação de sua segunda sinfonia, em Nova York. Foi, a definido na narrativa convencional , um gênio musical. Escusado será dizer que a música era sua vida. E foi uma figura chave na criação musical e intelectual na Alemanha, havendo alcançado o auge da produção durante o período de 1888-1915. Ele escreveu não só  música, mas também o conteúdo e narrativa de sua música, incluía os grandes temas da época. Figuras populares em suas obras musicais, incluindo figuras que vão desde personagens espanhóis como Don Juan e Don Quixote em que os alemães como os criados por Nietzsche (por exemplo, Super Homem) caracteres, bem como muitos outros mitologia germânica. Apesar de suas obras mais conhecidas são suas valsas e danças, também escreveu muitas óperas que eram extremamente populares. Foi a excelência de compositor alemão.

Sua vida mudou drasticamente com a eleição de Hitler em 1933. Este tornou-se o chanceler, além de líder máximo do Partido Nazista. Todas as provas parecem indicar que, naquela época Strauss não era um nazista. Sabe-se que não era um anti-semita, pois sua nora, mulher de seu filho e mãe de seus netos (que adorava Strauss), era judia. E alguns de seus funcionários foram judeus (ver o excelente artigo de Michael Kennedy "Richard Strauss: um colaborador nazista relutante", New Statesman, em janeiro de 2014, que extraem a maioria dos dados apresentados neste artigo). Strauss acreditava que sua fama os protegeria.

Respondeu ao convite do líder nazista Goebbels, chefe das atividades culturais do estado nazista alemão para trabalhar com o Estado, que Strauss aceitou com grande entusiasmo, pois isso lhe permitiria orientar a música do nazismo impedindo - como ele disse mais tarde - a sua Deterioração. Conforme o tempo foi se envolvendo cada vez mais, tornando-se parte da equipe de liderança que dirigiu a cultura musical do Estado, até mesmo laudatórios escrevendo notas em Goebbels. E em 1934, ele escreveu o hino nazista dos Jogos Olímpicos de 1936.

Sua relação com o Estado nazista se enfraqueceram mais tarde, devido à sua resistência para acabar com seu relacionamento com um de seus colaboradores mais próximos, um compositor judeu, o Sr. Zweig. Isto deveu-se parar de ser convidado para festas e círculos de poder nazista do Estado nazista, o que o preocupava muito, pois passou a temer por sua filha e netos. Hitler tentou reconciliar com o envio de cartas, que adotaram um tom quase servil, tentando agradar a liderança nazista, as cartas não foram respondidas.

Quando a Alemanha nazista foi derrotada, Strauss estava em uma posição desconfortável, pois sua conhecida relação com as autoridades nazistas, incluindo suas cartas a Hitler, o definiamo como um colaborador desse regime, mesmo quando o  nazismo tornou-se um sistema  perigoso e sufocante, não só para sua família e amigos judeus, mas também para ele.

Após a derrota do nazismo, Strauss foi incluído na lista de contribuintes de Hitler. E seu nome foi incluído entre aqueles que precisavam ser vigiados. Não foi até 1948, quando Strauss foi retirado dessa lista, dando luz verde para a ação e aceitação. Mas, mesmo assim, a sua identificação com o nazismo deixou sua marca por algum tempo, uma marca que está sendo removida agora. Esta é a razão pela qual o seu centenário em 1964 não foi concluída no nível que será celebrado este ano o seu 150 º aniversário. Mas suas ambiguidades e colaboração com o nazismo teve um custo na sua reputação pessoal .

Relevância do caso Strauss na Espanha

O fascismo espanhol, irmão nazismo alemão, não foi derrotado em Espanha. E sua nacionalcatolicismo, reproduzido pelo Estado ditatorial e, mais tarde continuado pelo herdeiro do estado ditatorial , ainda muito viva. A demissão dos juízes somente julgar que se atreveu a analisar os crimes do Estado fascista é um indicador do que acontece em Espanha. O Estado espanhol , ainda hoje, opõe-se ao mandato da Organização das Nações Unidas para ajudar a recuperar os corpos dos desaparecidos (mais de 114.000) para a repressão maciça por esse regime. Daí a grande diferença entre o que aconteceu na Alemanha com o que aconteceu na Espanha. Hoje, os vencedores e os seus herdeiros são aqueles que controlam o Estado espanhol. A grande maioria da hierarquia do Estado em seus vários ramos e aparelhos é dirigido por pessoas filhos de vencedores nesse conflito é agora ativo em várias opções políticas. E eles se opõem por todos os meios para recuperar a memória do que fizeram seus pais e avós. E isso se aplica a todas as áreas e atividades da vida econõmica, social e cultural ( incluindo a vida musical). Naturalmente, havia muitos servos de que o regime (exigindo -se a 1978 juramento de lealdade ao Movimento Nacional de cargos públicos ) , para a sua formação (médicos, enfermeiros , pessoal de postal , e outros) , manteve uma colaboração com o regime que em si era apolítico , realizando necessário em qualquer sistema. Mas havia outros poderes do Estado , que tinha funções repressivas ( que vão desde o sistema judicial para a polícia ) e as funções reprodutivas da ideologia do sistema nacional (entre eles , cultural e musical desempenhou um papel fundamental ) . E os personagens que trabalharam nestes sectores continuam imunes , com um silêncio ensurdecedor sobre o seu passado. Até quando?

Vicenç Navarro

Catedrático de Ciências Políticas e Sociais, Universidade Pompeu Fabra (Barcelona, Espanha).